작가와의 계약을 통해 검증된 과정을 거쳐

정식 수입된 오리지널 그림 입니다.

La baie des Anges a Nice

작가명/ Raoul Dufy, 라울 뒤피

작품명/ La baie des Anges a Nice

사이즈/ 68 x 76.5cm

*액자 포함(오크액자+평아크릴) / 70.5 x 78cm*

재료/ 석판화(Lithograph)

특징 / 200장 한정판, 작가 친필싸인 있음

배송/ 7~12일 (액자 제작 포함)

제작년도/ 1938년

| 작품 사진 |

I 액자 이미지 I

I 오크원목사각액자 I

| 작가소개 |

Raoul Dufy, 라울 뒤피

프랑스의 화가. 초기에는 인상파와 야수파, 입체주의에 경도되었으나 이후 밝고 장식적인 색채와 스케치하듯 빠르게 그은 선들로 이루어진 자신만의 독특한 회화 기법을 발전시켰다. 회화뿐만 아니라 책의 삽화, 직물 디자인, 실내장식 작업으로도 잘 알려져 있다.

출생-사망 / 1877.6.3 ~ 1953.3.23

국적 / 프랑스

활동분야 / 회화, 판화, 삽화, 직물, 도예, 연극 무대장식

출생지 / 프랑스 르 아브르

주요수상 / 제26회 베네치아 비엔날레 회화부문 대상(1952)

주요작품 / 《트루빌의 포스터 Les affliches a Trouville Posters at Trouville》(1906), 《창이 열린 실내 Intérieurà la fenêtre ouverte》(1928), 《도빌 경마장, 출발 Race Track at Deauville, The Start》(1929), 《카우스의 보트 경주 Regatta at Cowes》(1934), 《전기 요정 La Fée Electricité》(1937)

라울 뒤피(Raoul Dufy)는 1877년 프랑스 노르망디 지방의 항구도시 르 아브르에서 아홉 자녀 가운데 장남으로 태어났다. 가난한 음악가 집안에서 자란 그는 14세 때 커피 수입점 종업원으로 일하면서 야간에는 르 아브르 시립미술학교에서 그림 공부를 했다. 1900년 시에서 주는 장학금을 받아 파리 에콜 데 보자르에 입학했다. 그는 레옹 보나(Léon Bonnat)의 작업실에서 인상주의와 후기인상주의 화가들의 그림에 흥미를 갖게 되었다. 그의 초기 작품은 클로드 모네(Claude Monet)와 외젠 부댕(Eugène Louis Boudin)의 회화에 가까운 경향을 보였다.

뒤피는 1905년에 열린 앙데팡당전에서 앙리 마티스(Henri Matisse)의 《사치, 평온, 쾌락》(1904)을 보고 커다란 전환점을 맞이했다. 새롭게 발견한 야수파의 양식에서 큰 영향을 받은 그는 강렬한 색채와 두꺼운 검은 윤곽선을 특징으로 하는 회화를 제작하기 시작했다. 1906년과 1907년 그는 야수파 전시에 참여했다. 《트루빌의 포스터》(1906)나 《깃발이 내걸린 거리》(1906)는 대담한 색채와 급하게 그린 표현적인 인물의 묘사에서 그의 새로운 접근법을 발견할 수 있다.

1908년 뒤피는 입체주의에 이끌렸고, 조르주 브라크(Georges Braque)와 함께 에스타크를 여행하는 동안 세잔(Paul Cézanne) 풍의 화법에 다가섰다. 뒤피는 세잔의 작품을 탐색하면서 공간의 새로운 구성에 관심을 기울였다. 이듬해에는 뮌헨을 방문하여 독일 표현주의와 뮌헨의 장식미술을 보고 활동 분야를 확장시키는 계기를 마련했다. 1910년 패션 디자이너 폴 푸아레(Paul Poiret)와 함께 일하기 시작했고, 두 사람은 이후 20년이 넘는 기간 동안 셀 수 없이 많은 직물디자인 작업을 했다.

제1차 세계대전 이후 뒤피는 장식미술 분야에서 활동범위를 더 넓혀 장 콕토(Jean Cocteau)를 위한 무대장치를 디자인했고, 도자기도 제작했다. 또한 장식에 대한 관심이 회화 분야에도 투영되면서 밝고 장식적인 색채와 스케치하듯 빠르게 그은 선들로 이루어진 색채 회화를 창조하게 되었다. 그의 대표작은 대부분 이 시기, 즉 1920년부터 1930년대에 그려진 것으로 경쾌한 색채와 얇고 넓은 채색, 패턴화된 표면 등을 이용해 자신만의 독특한 회화 기법을 발전시켜 나갔다.

뒤피의 그림 소재는 다양하다. 여성 누드, 목욕하는 사람들, 연회, 뱃놀이, 경마장, 요트경기, 서커스, 투우, 오케스트라, 산책길의 풍경, 해변, 창이 열린 실내 등 모두 당시 일상에서 쉽게 접할 수 있는 것들이다. 그는 간결하면서도 유창하고 상당히 리드미컬한 양식으로 이러한 일상의 소재들을 작품에 담아 삶의 기쁨과 평화를 일깨워 주었다. 그래서 미국의 여류작가이자 미술품 수집가였던 거트루드 스타인(Gertrude Stein)은 “뒤피의 작품, 그것은 쾌락이다.”라고 말한 바 있다.

1925년에 뒤피는 파리 만국박람회에 벽에 거는 장식품과 도자기 분수반을 전시했고, 그의 작품들은 박람회의 다른 전시작들과 함께 아르데코 양식이 발전하는 데 기여했다. 12년 뒤인 1937년에 다시 파리에서 만국박람회가 개최되었을 때, 뒤피는 당시 세계에서 가장 큰 그림이던 거대한 프레스코 벽화를 출품했다. 《전기 요정》(1937)이라는 제목을 붙인 이 작품은 근대 과학기술에 바치는 경의를 표현한 것으로, 이 박람회에서 가장 중요한 건물들 중 하나인 ‘전력 공사’의 벽을 장식하며 과학이 발전해온 과정을 보여주는 역사적인 파노라마였다.

뒤피는 말년에 만성적인 다발성 관절염으로 혹독한 고통을 겪으면서도 지칠 줄 모르고 작업을 계속했다. 이 시기의 작품은 대지와 자연에 대한 찬가, 들판에서 노동하는 정경 등이 주를 이뤘다. 오케스트라를 다양하게 해석하며 묘사한 음악을 주제로 한 연작도 다시 등장했다. 뒤피는 1952년 제26회 베네치아 비엔날레에서 회화부문 대상에 선정되었다. 그러나 이듬해 열리는 시상식에 참석하지 못한 채 1953년 포르칼퀴에에서 생을 마감했다. 일생동안 삶의 어두운 측면 대신 밝고 화사한 색채로 ‘빛과 색의 축제’를 정열적으로 표현하기 원했던 그는 다음과 같은 말을 남겼다. “나의 눈은 태어날 때부터 추한 것을 지우도록 되어 있다.”

주요 작품에는 《트루빌의 포스터 Les affliches a Trouville Posters at Trouville》(1906), 《창이 열린 실내 Intérieurà la fenêtre ouverte》(1928), 《도빌 경마장, 출발 Race Track at Deauville, The Start》(1929), 《카우스의 보트 경주 Regatta at Cowes》(1934), 《전기 요정 La Fée Electricité》(1937), 《화가의 작업실 The Painter's Studio》(1949) 등이 있다.

출처: 두산백과 <라울 뒤피>

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